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Jeunes filles avec un chien
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Maurice Mielniczuk et Elise Vignault
12 rue de la Grange Batelière, 75009 Paris, France
© 2026 © SAS MAREK AND SONS. All rights reserved.
Jeunes filles avec un chien
Artiste : Vlastimil Hofman
Technique : Huile sur panneau
Catégorie : Scène de genre
Dans la douce mélancolie d'un après-midi automnal, deux jeunes filles et leur chien captent l'éphémère beauté de l'enfance. « Jeunes filles avec un chien » 1929. Vlastimil Hofman, alors établi à Paris après avoir quitté la Pologne, crée cette œuvre empreinte d'une nostalgie profonde et d'une sensibilité poétique exacerbée. Son état d'esprit oscille entre la mélancolie de l'exil et une recherche de beauté intemporelle, trouvant refuge dans la représentation d'un univers enfantin idéalisé et paisible, contrastant avec les turbulences du monde extérieur. L'œuvre présente deux jeunes filles debout dans un paysage champêtre aux couleurs automnales. Celle de gauche, vue de profil, porte une robe claire et un chapeau, son regard sérieux dirigé vers le bas. Celle de droite, de face, vêtue d'une robe sombre, tient délicatement un petit chien blanc dans ses bras, ses yeux grands ouverts fixant le spectateur avec une candeur touchante. Derrière elles, un arbre au feuillage roux et un ciel nuageux aux teintes douces créent un arrière-plan bucolique et intime. Le sol est jonché de feuilles mortes. Le traitement des mains des fillettes est particulièrement remarquable : longues, fines et expressives, elles semblent presque disproportionnées, accentuant la fragilité et la grâce juvénile. Le pelage du petit chien blanc, contrastant avec la robe sombre de la fillette qui le porte, est rendu par des touches de peinture empâtées et vibrantes, créant une texture palpable. La palette dominante, orchestrée autour de bruns chauds, d'ocres et de gris bleutés, est traversée par les taches claires des robes et du chien, points lumineux dans l'atmosphère automnale. Symboliquement, l'œuvre évoque la pureté et l'innocence de l'enfance, présentée comme un havre de paix face à la fuite du temps et à l'inquiétude du monde adulte. Le chien, fidèle compagnon, renforce ce sentiment de confiance et de sécurité dans un microcosme protégé. L'automne, saison de transition, symbolise à la fois la beauté éphémère de la mélancolie, suggérant que cette scène idyllique est vouée à disparaître, comme les feuilles qui tombent. Les regards des fillettes, l'un introspectif, l'autre frontal, invitent à une réflexion sur la conscience enfantine et sa relation au monde. Le style de Hofman dans cette peinture est profondément ancré dans le symbolisme tardif, teinté d'expressions de la Nouvelle Objectivité et des influences de l'École de Paris. On y perçoit l'héritage de ses maîtres, notamment Jacek Malczewski, dans la poésie mélancolique et l'allégorie, mais adouci par une facture plus naturaliste et une palette plus nuancée caractéristique de son intégration dans le milieu parisien. La composition est équilibrée, la ligne est souple et expressive, et la touche, bien que visible, reste au service d'une représentation harmonieuse et lyrique. Une atmosphère de calme profond, de douce mélancolie et de sérénité contemplative se dégage de la toile. Il règne un silence presque palpable, une suspension du temps où l'innocence des jeunes filles et la quiétude du paysage automnal fusionnent pour créer un moment d'intimité poétique et de recueillement. Une certaine tristesse diffuse, liée à la saison et à la fugacité de la scène, tempère cette paix sans l'altérer. Hofman cherche à immortaliser un instant de grâce enfantine, à célébrer la beauté simple et intime d'une complicité juvénile avec la nature et l'animal. Il exprime une forme d'idéalisation de l'enfance comme un état de grâce préservé, un refuge contre les désillusions et la complexité de l'âge adulte, tout en évoquant subtilement la mélancolie inhérente à la prise de conscience du temps qui passe. C'est un hommage à la fragilité et à la pureté, teinté de la nostalgie de l'exilé. Dans le regard candide d'une enfant et la douceur d'un chien blanc, Hofman a figé l'éternel et fragile éclat de l'innocence. F.A.Q. : Qui est la technique utilisée par Vlastimil Hofman dans "Jeunes filles avec un chien" ? Hofman a principalement utilisé la peinture à l'huile sur toile, une technique traditionnelle qu'il maîtrisait parfaitement. Sa touche est visible mais lisse, avec des empâtements discrets pour accentuer certains détails comme le pelage du chien ou les feuilles, créant une texture riche et une lumière vibrante. Quel mouvement artistique est associé à Vlastimil Hofman ? Vlastimil Hofman est principalement associé au mouvement symboliste polonais, dont il fut l'un des derniers grands représentants. Son travail, surtout avant 1914, est profondément marqué par l'esprit symboliste de son maître Jacek Malczewski. Après son installation à Paris, il intègre des éléments de l'École de Paris, adoptant une palette plus claire et des sujets plus intimistes, tout en conservant sa sensibilité poétique et mélancolique caractéristique. Où l'œuvre "Jeunes filles avec un chien" est-elle conservée ? "Jeunes filles avec un chien" (1929) fait partie de la collection du Musée National de Varsovie (Muzeum Narodowe w Warszawie) en Pologne. Elle y est régulièrement présentée comme un exemple significatif de la période parisienne de Hofman et de son art de la maturité. Quelle est la signification du chien dans le tableau de Hofman ? Le petit chien blanc tenu par l'une des fillettes est un symbole récurrent de fidélité, d'innocence et de protection dans l'œuvre de Hofman. Il renforce ici l'idée d'un monde enfantin idéalisé, un havre de confiance et de sécurité. Sa blancheur contraste avec la robe sombre de la fillette, l'élevant visuellement et symboliquement comme un élément de pureté et de lumière au sein de la scène automnale. Pourquoi Vlastimil Hofman a-t-il quitté la Pologne ? Vlastimil Hofman a quitté la Pologne en 1914 au début de la Première Guerre mondiale, craignant les conséquences du conflit. Il s'installa d'abord à Prague puis, surtout, à Paris où il vécut de 1923 à 1939. Ce long séjour parisien fut une période très productive où il s'intégra au milieu artistique de l'École de Paris, développant un style plus apaisé et intimiste, comme en témoigne "Jeunes filles avec un chien", tout en conservant une profonde nostalgie pour sa patrie. Il retourna en Pologne en 1939.
Provenance : Collection Galerie Marek & Sons, 12 rue de la Grange Batelière, 75009 Paris. Expertise depuis 1994.
Manifest IIIF : Consulter le manifest IIIF
Licence : CC BY-NC-ND 4.0